刚才和朋友一起看了新红楼梦的剧照，只觉得惊吓！好恐怖！宝钗头贴黄瓜片，宝玉成了“美猴王”……我们最钟爱的《红楼梦》简直就成了恶搞对象。我不会从专业的角度去评价其穿戴如何，或者有着怎样的美学风格。但是，我知道，这样的剧照让我的眼睛不舒服，也很难让其和文字对照，为其正名添情。为了客观的印证我的说法，我特意将我妈拉到电脑前，让她看87版和新版的剧照，只问一句：你喜欢哪个女子。她皱眉指新版的女子，这是妖精吧。然后，指着87版的黛玉说：“这个女娃娃长的安静，让人心疼。”单从这句平实的话，去读曹老笔下的黛玉：闲静似娇花照水。一个“静”字，足以见晓内心如湖水般的透彻和碧绿，才情归结成一词“安静”，就是最朴实和最崇高的认可。在通篇《红楼梦》中，作者对林黛玉的外在美描写并未花费太多笔墨。然而就是那着墨不多的描写却给人留下了极其美丽形象。我们可从开篇的“绛珠仙草”得“受天地之精华，复得甘露滋养，遂脱了草木之胎，换得人形”，这些句中体会到“仙草化身”一种超凡脱俗，得天地精华的清秀非凡之美。作者的描绘，须得读者的认可，读《红楼》的人，皆感受到了黛玉的清秀灵幻之美。而对于剧照而言，更需要得到广大观众的认可，从而让文字和形象合二为一。新版的剧照，只能让我们认为，这是他们一意孤行，反其道而行的商业目的，不仅仅是对原著的背叛，更是对观众的不负责。我甚至私下认为，如果说87版的红楼剧照是忠于艺术的，那么新版的红楼剧照仅仅是忠于商业的吧。

     当然了，人们的眼睛习惯先入为主。对于文学形象的认可，尤其如此。87版的红楼，产生于那个相对简单的社会环境，人们对于美的认知和感受，是刚刚脱离黑白片的。因此，形象的装扮比较接近心灵最为干净的色彩。如同就着一柄淡淡的烛光，读线装故事。距离朦胧和纯美近，较之繁华和庸俗远。多少年过去了，和朋友谈起红楼，就会想起陈晓旭那忧郁的眼神，一并那娇柔的声音。她的身高，她的胖瘦，简直就是遵循了作者笔下的形象。甚至有人说，她就是为林黛玉而生就的。单就她那一脸天生纯净的神情，就该如是黛玉的气质。黛玉诗情冠群芳，晓旭事业如耀星；黛玉是执着的，晓旭是自我的。同为女子，我们读黛玉，看晓旭，只觉得前生和今世真的是有轮回的。所以，此后我们甚至可以接受她的息影，继而接受她的皈依佛门，包括她选择生命存留的方式。可以说，陈晓旭是用了整个生命在竭力的饰演黛玉，从而让我们在心底彻底地折服了“黛玉”的才情和性格。直到我们公然认为荧屏上的晓旭简直就是黛玉的替身。去年，得知她的离世。我一度心酸，几乎再次清晰地感受到了当年读“黛玉焚稿”的哀伤。试问这样的荧屏形象感受，哪个演员能与她相比。就连当时整个网络，几乎是一律的称呼：黛玉去了。与其说我们在哀悼陈晓旭的离去，不如说在缅怀黛玉的离世。这就是文学的力量，也是演员成功塑造故事形象的典型代表。

    也许，社会发展，人们对于美的认知有了相对的区分，两面性的表现更为明显、突出。红色的眼圈，超前卫的装扮，是流于时代的浮漂，并不能代表这个时代审美观点的改变。87版的人物形象，固然是一个过去式，它所代表的只是某个时代局域性的红楼感知形象。但是，从这些日子，网络上大肆批评的帖子可以看出，美有着它不可改变的一面。我们固守，不是因为落伍，是因为我们坚守着对美的基本认知；我们反驳，不是因为个性，是因为我们遵循着对原著的基本理解。红楼一梦，是文字情节中最为奢华的梦境。同时，它也是我们每个文字人心中最为珍贵的一面。我们读了这一梦，记住了故事情节，也记住了那个时代的吃、穿、住、行，以及当时的繁文缛节。其中的诗句，人物性格描写，尤其形象真实，犹如我们真实的走过那个年代。记得最深的是“邓婕”身披红色貂袍那张剧照，那眉目和神情，一眼看去，就是书中的凤辣子形象，我称呼为典型的“精明之美”。也许是深受87版人物形象影响，日后再读红楼的时候，就是比照了她们各自的形象去重温文学场景描述的。我想说的是，翻拍名著固然有必要，但是一定不要违背大众的审美观点，搞什么昆剧式的电视剧，实在是给了人不伦不类的感觉。

    《红楼梦》是大作，是所有热爱文学人心底最为圣洁的一块宝镜，百人观百像，其精湛的文学精妙，非某个人能完全领略。对于演艺，我一直都是抱着冷观的态度，不反驳，也不参与。可是《红楼梦》属于文学领域珍贵的典藏，需要我们用心的去理解和对待，犹如我们的记忆，是美好和纯真的，可以翻拍，但是不能否定。而87版的饰演已然达到了相对的和谐和形象的统一。有些东西能复制，有些东西是严禁复制的。任何事情，都该有一个相对的高度，或者底线。

    其实，李少红导演给我印象最深的是那部《大明宫词》，唯美的造型以及台词风格，让我更加深刻地记得许多经典的对白。当时就觉得她不一般，敢于挑战电视剧风格，开始关注她所导演的剧目。重新拍摄《红楼梦》是挑战，更是表现导演风格一个体现。自“红学”会的产生，到刘心武揭密红楼的讲座，让《红楼梦》以更为细碎的脚步走进了广大读者的生活，也让大家对红楼梦的书内书外有了一个更为完整的理解，使《红楼梦》不再以单纯的故事，搁置在每个人的心中。所以，我在想，就艺术塑造而言，最好让商业目的以及商业手法远离对《红楼梦》的拍摄。这对于原著以及观众都是一个必要的负责。

    这些日子，看过网上相继晾晒的新版《红楼梦》剧照，我最想说的一句，就是：别拿《红楼梦》当奶酪。