或许新版红楼先抛给我们犹如《游园惊梦》中的“三梦”──《惊梦》、《寻梦》、《痴梦》。造型刚一出炉就赚足了大众的眼球及很高的关注度，好似已经给你设计好了‘思路’，让你先《惊梦》再《寻梦》后《痴梦》。也许正如某些‘专家’所预言，一年后则不雷，二十年后成经典？

   这是个80后甚至90后崛起的年代，而新版红楼的编剧皆是80后。他们的观点和欣赏水准最少和我们这些70后生人是完全不一样了，也许是我们退化了？感觉不到这个时代最‘前沿’的潮流了，对真正的中国文化的理解和诠释全然固定了，很难超越一些根深蒂固的模式……

   从小看惯了小人书连环画中的红楼人物造型，或许经典87版《红楼梦》中那些优美的造型已经深入人心，或许在读原著《红楼》书中自己对人物的那点想象力还弥留脑际。总之，以前的红楼人物造型在我们脑海中根深蒂固，再看新版《红楼》造型，演员是否符合我们各自心目中原著形象？是否漂亮？我们暂放一边不论，心里总觉得新版的这些人物是那么的飘飘然，那么的有些不合实际存在。不知道上面那些五、六十年代人和下面那些80后、90后怎么看法？反正离我们这些在心目中将红楼人物描绘了将近二十多年的七十年代生人，这些新版造型实在是相差太远太远？

   或许是我们普通人的那点想象力永远赶不上那些大师们的想象力。大师就是大师，一旦成了大师，他们或自己主动‘神话’、或就被动‘神话’了。所以大师们怎么做东西，做任何样的东西都是‘创意’么？都是经典么？或许大师们这次想别出心裁、将他们认为是‘独特中国传统文化’式样的造型作为新版红楼的杀手锏？似乎整个新《红楼》剧组创作人员全‘豁出去了’，要非常大胆的将红楼人物造型做了一个天翻地覆的‘演变’？我不知道那些半生甚至终身研究红楼的那些专家学者们，怎么看这些新版造型？看完后怎么想？怎么理解？如何诠释？还是早已经被‘封口’？但在我们这些略微懂些红楼，只知道死读书本知识的普通人看来，这些‘戏剧式’造型新版人物实在是有些太飘渺，太虚幻。只要是民族的，才是世界的这句话不假，如果大师们说这是在保留中国独特的文化，那么这种“中国文化”看要用在什么地方合适，老外和80后90后或许在看了这些造型会觉得很好很独特，而我们这些已经‘僵化’掉了的老家伙们会认为是很傻很荒谬。这些‘独特’的中国式情节放在了人们都期待已久的新版《红楼》上，真是有些不伦不类之感。

  我想每个人都有权利有自己的观点，都有自己对红楼众多人物独特看法。一千个人心中就有一千个宝黛钗这话也不假，但都不会太出奇、太出格的不同。新造型已经是事实，虽然我们这些凡夫俗子已经左右不了什么，但这些造型就让人感觉脱离了原著《红楼梦》中那种本质生活，曹雪芹是看不到几百年后的这些人是如何诠释自己呕心沥血之作，否则当场七窍流血也说不定……我们以前害怕造型太超前意识、太出奇、太惊艳，但我们看到这些新版造型后，以前的担忧随之逝飞，而更为顾虑的是否——太传统？太戏曲？太妖气？太脱离原著？脱离生活本质？

叶锦添的戏剧情节？

   如果说曹雪芹的《红楼》女性就如他自己说的是‘敷衍出的一段故事来’。然而，在明代那些晨风夕月、街柳厅花的裙钗们是否还流行这种额妆呢？只能说，目前还找不到确实的证据，《金瓶梅》中的描写目前也找不到相应的实例，存疑之中。明代的文人仕女画大大有名，但仕女图多不能当真，临摹前代作品或细节太厉害。比如陈老莲的仕女，就特别喜欢梳这种“片子”头（临时起的名，不要当真），但联系到他所处的时代，是明末清初，这个时代的髪形，无论是《云间据目抄》还是《阅世编》，都有很好的记载，是“松鬓扁髻，发际高卷，虚朗可数”，这种髪形在明末的版画中多有出现。是可以相互印证的。不过在《阅世编》中还有点到：大概在清初，“然高卷之髪，变而圆如覆盆，蝉鬓轻盈，后施缎尾，较美於昔年。束髪直上指，前高逾尺，数髩掩颧，数载之前，始见於延陵，时以为异，今及於吾乡，遍地皆然矣。”这里说的圆如覆盆，后施缎尾（即雁尾）的髪型，在《康熙南巡图》，康熙年间焦秉贞的《仕女图页》都有体现。但数髩掩颧应与额上的妆饰不同，一直到道光年间，所能看到的戏画图片中的旦角，依然没有贴片子的习惯。可见，真正意义上的戏装片子出现的时间相当晚。所以，在红楼梦里梳这样的片子头是没什麽太大的依据的，只能说本次红楼充分满足了叶锦添的戏剧情结，何况即便非要搞“片子”，也不必让大户人家的贾家全弄成“小家”的衬髪吧。

新版《红楼》也并非都是‘飘渺’并非都是‘惊梦’，以下两个人物造型都算不错……

平儿的造型还是不错，不知道演员是谁？但是比起其他的那些令人感到虚幻般红楼人造型，这个造型还是很符合人们心中的平姑娘形象～

   在新《红楼梦》的丫头造型中，晴雯独享“羽毛妆”，也就是说杨幂版晴雯的造型与其他红楼丫头都不一样，非常符合晴雯爱美爱打扮爱出位的“大观园潮人”身份。据导演李少红介绍，定妆照里晴雯头插“鸡毛”的“羽毛妆”是为了突出晴雯的性格和棱角而设计的，这种造型手段比较立体，尤其在电影化的画面光效中，“羽毛可以制造出妆容、化妆上的特殊效果”，尤其在逆光下的质感尤为生动。

   不知道剧中这个贴云片的戏剧式林黛玉，在剧情中看到那个同样贴云片唱昆曲《惊梦》的龄官时，是怎样的一个情节？难怪曹雪芹会让被史湘云明确指出她们如此相像，几百年后的新版红楼里，呵呵，造型上人家两人本来就是双凤胎嘛？

   如果大家和我一样，对新版人物造型（特别是黛钗）不太认可，和我们想象中的人物相差甚远，我们不知道在看这部戏时，心里是否能掰过来弯？估计一年后关于此造型还得雷声四起，二十年后能否成经典？那就看李少红导演的功力了，如果能在其他地方与以弥补这种造型上的差距，交给我们一个比较满意的新版《红楼梦》。让我们真正从《惊梦》、《寻梦》到《痴梦》！

   请别让我们白白的期待那么久…………