《红楼梦》的原著是架空了历史背景的，即是说并没有出现具体的朝代及鲜明的历史特征，这就给电视剧的创作提供了一个相当宽广的平台。87版电视剧在沈从文，邓云乡等名家的指导之下 ，最终确定了以宋`明两朝做为人物造型与设计的基础，同时还大胆加入了清代服饰的细节特征，如众脂粉的中衣便多采用了立领小盘扣的设计。女性角色的外衣样式是以宋时的直身褙子为主，搭配绣花曳地长裙，裙子有百褶式，围裙式，直筒式。男性角色式样多为直身长袍，注重从面料的选择运用方面表现不同人物的特征。―――――－总结一下，可以这么说，电视剧《红楼梦》在很好的表现原著故事情节的同时，也为我们展示了中国传统服饰文化的精髓。 
第一个自然先说林妹妹。 林的造型主旨可以归纳为两个字：清，雅。衣饰色系浅淡，主色调为白，蓝，粉红三色，目的在于表现人物的个性之纯澈。衣饰花纹也少用俗气的缠枝，连理等繁杂花样，以梅，兰二花为主要方案，梅之冷艳，兰之馨雅，恰是黛玉倔强又幽雅的最好表现。面料多用纱，绢，丝，绡等贵重的轻薄面料，很好表现了人物个性的轻盈飘逸。发型式样多在“别致“二字上下功夫，每一款都是精心打造。化妆方面历来争议较大，毕竟是受拍摄条件的限制，所以有很大的改进余地。 总结语：林的造型可能不是最惊艳的，却一定是最耐看，最值得品味的。 先来一张定装照,也是很多林迷们的心爱. 这是林黛玉进贾府时的造型,严格说起来,她身上穿的衣服应该算是一套丧服,其时黛玉之母新丧不久,因此此衣的色调极其淡雅,特别是这件白色披风,以轻纱为原料,剪裁简单,唯一的装饰便是下摆的那一枝梅花,枝干倨傲色泽清冷,而纯手工的刺绣更见气度不凡.绿色梅花有称绿萼,珍贵少见,与黛玉"世外仙姝"的身份不谋而合.不过有一点要注意,就是真正到了剧中,她的发型可变了. 
看,正面发型是这样的.虽是母亲新丧,可是与外祖母一家团聚毕竟是喜事,所以上衣用了青莲色这样的较为明亮的色调.装饰图案也是梅花刺绣. 身上的白色披风是素色薄棉缎,哑光效果,下垂感很好,领口的绿萼梅花正好与下摆同属一类造型. 
来张特写.有必要说一下的是,黛玉发间的白色簪子是她最重要的一个装饰品,从进府一直到最后,几乎刻不离身. 衣襟上的紫色梅花刺绣美好如梦.这个造型是我童年时分对美女的唯一认证. 
此时已经是弥留之际,所有装饰尽数散去,仅有此簪.是黛玉孤独一生,冰清玉洁的最佳写照. 
这一套是林如海病逝后黛玉的丧服,与上一套的样式几乎完全相似,只是领子上的绣花改成了鸢尾.头饰全用白色,难怪宝玉在旁边看着,心中便暗自忖度;林妹妹出落的越发超逸了!----超逸二字用得真好,一概面貌浮饰全部褪去,只留一缕气韵---- 注意旁边紫鹃的造型,娃娃脸的紫鹃常梳对称的双鬟髻,这样的装束全剧仅有一次哦 
这是我非常喜欢的一个造型,特别是那个独特的发髻,叫人想起,里的句子;"头上倭堕髻,耳后明月珠",倭堕髻者,乃是将头顶处的头发全梳于头的一侧,连绵而下的发型.个人认为陈晓旭的外型小巧精致,气质与众姐妹不属,这个发型显得人物越发神韵清楚了. 还有,林妹妹的这件兰色衣服全身不带任何滚边,简洁清秀. 
这样的美人,也唯有置身于这样的青竹环合中才愈见其美. 
与上件衣服造型相似的还有这一件,软纱质地,无镶滚,每次看到我都要惊叹,美得就像梦境一般 
仔细看,其实这是件睡衣,分上下身两部分. 刘老老进大观圆一节贾母曾经提到"软烟罗"这个名字,虽说只是布料,却和这件衣服有异曲同工之妙. 
这是重头戏葬花的行头,全身用粉色褙子与白色百褶裙搭配,白色珠簪,粉色芙蓉花与服装遥相呼应.真正是"娴静如姣花照水,行动似弱柳扶风"..衣领的兰花刺绣又与那件白色不同. 
女儿喜,对镜晨妆颜色美. 这件衣服白地红边,是我心爱.可惜妹妹穿的次数少. 如丝媚眼,如云绿鬓,如玉佳人. 
这个发型该是林妹妹所有造型中最繁复的一个了,层次丰富却不臃肿,中间的佛手黄赤金小珠冠最好看,两缕鬓角发丝的造型更显飘逸,赞一个. 衣服是品蓝纹锦比甲配白色中衣长裙,这其实是在梦中,此时的颦儿已经命不久长矣. 
这件锦缎烟霞红的提花褙子很少穿的说,大概也是觉得黛玉本身气质较清冷,不太适合这么繁华锦簇的色彩吧. 
那个小小的凤头簪,也是林妹妹的专用饰品,娇小却精致,也差不多陪了她一生!----贾府众多姑娘太太里,这支凤绝对是最小巧的一个! 
这是"诉肺腑心迷活宝玉"一节里的造型,也是这只小凤簪.另外这身薄纱夏衣也非常漂亮,因为此刻黛玉年龄还小,所以设计了雪青比甲外罩,浅绿薄纱中衣,搭配白色长裙的造型,演员陈晓旭面薄身纤,与黛玉身姿差相仿佛,这套衣服穿在身上有说不出的飘逸. 
再来张近景,让大家看清楚衣服的领口花纹,哈哈,又是梅花刺绣,这回变成鹅黄的腊梅了,越发显得林妹妹娇俏如新柳娇花,临春初绽了 林妹妹此刻心里是 "不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者，果然自己眼力不错， 素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者，他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密， 竟不避嫌疑。所叹者，你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣，既你我为知己，则又何必有金玉之论哉；既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉！所悲者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张。况近日每觉神思恍惚，病已渐成， 医者更云气弱血亏，恐致劳怯之症，你我虽为知己，但恐自不能久待，你纵为我知己， 奈我薄命何！" 就是这么一段无懈可击的心理描述,使红楼梦成了中国文化史上的翘楚之作.一字千钧,声声是血. 
看几张冬季造型. 第一张,芦雪庵联句的内景,冬闺集艳图.相当奢华的一幕,也是87版的经典剧照之一..人物自身的服饰从色泽到总体风格都与身后的壁画融合得完美无匹.其中的黛玉造型尤其成功.银白素缎,冷蓝镶滚,白绫棉裙.再加上满怀自信,一缕巧笑,经典!旁边的宝玉啖指吮舌,呆态可掬.余者三人,湘云不羁,宝钗端庄,宝琴纯真,形神各异.黛玉的清冷色调是无可争议的主角. 
雪地里其实站了一群人的,天蓝的是探春,粉红的是湘云,老太太和鸳鸯姐姐后面金黄的是宝钗,大红的是香菱.请注意,李纨寡居,不再穿只有贵族少女才有资格穿的猩猩毡斗篷,香菱是妾侍,也没有资格......最漂亮的,就是她了.当这许多美人都披上了厚实的冬衣,各自外在的美丽被最大程度的遮盖了以后.....只有她,还是那么亭亭玉立,风姿不凡. 
笑得好开心,小袄的暗花是翠蓝的竹叶哦! 其实这一节的人物造型和原著的描写是相差稍远的,记得原著这章里写到黛玉的时候专门提及了她"换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽。"而其他'众姊妹都在那边，都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子，薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅；邢岫烟仍是家常旧衣，并无避雪之衣。"后来贾母也提及"十来件大红衣裳映着白雪,好不齐整!".87版大概是为了表现不同人物的个性才将之区分开来,新版若能斗胆一试,说不定大有新意 
这是黛玉半含酸,也是全剧开初的一场重头戏,拍得极精致.这一处造型最大的成功应该的很好的向我们展示了古时钟鸣鼎食之家的庄重礼仪----请细看宝,黛二人的穿着,是非常正式的正装,面料用到了锦缎,样式古朴优雅,因为他们是来探望生病的宝姐姐的呀,同时也暗示了二人的心灵交融,简言之,乃是情侣装.而那宝钗,虽然身上穿着'一色半新不旧',面料也是同样精彩的花宫缎啊,这才是大家闺秀的日常风格. 
这个睡衣造型也是我的最爱之一.浅紫上衣,雪白长裙.样式简单,剪裁合体,梨花含笑一般风姿动人. 
这张林妹妹的细节是发辫上的青色头绳,不久前看过一篇文章就是介绍陈晓旭的,透漏了一个细节,就是她们在剧中的美丽发型完全用的是真发,是梳头的师傅一缕缕梳出来的,赞一个先!还有,据说陈刚进剧组时发质不佳,梳头师傅一直给她用一种国产的金刚钻发蜡,三年后她的头发变得乌黑浓密.......吼吼,支持国货! 
为了证明那些美丽的发型确实是用手梳出来的,剧中还经常出现梳头的镜头,黛玉身上的米黄纱衣只穿过这么一次........那么美丽的衣服....再想想现在的古装剧常常是一件衣服穿到老死........寒~~~~ 
想起刘老老那一回眼中所见:架上垒着满满的书...这个发型应该是飞燕髻,讲究秀挺端正,最适合小脸美人梳,越发显得桃腮杏眼,温润如书.发间的小黄花是很多网友都喜欢的小饰物,朦胧如烟霭,而且,此时黛玉的唇妆化得那叫一个美!非常饱满圆润的红菱形状,不语亦伤. 
再来一张大家几乎怎么也想不到的造型---------呵呵,大红宫服婚嫁正装.出现在宝玉与宝钗的婚礼之上,乃是宝玉的一个幻觉,可叹可叹---------此情可待成追忆!如此繁华富丽光芒四射的漂亮嫁衣只可以林妹妹穿不上了. 
其实大家可能也感觉到了,相对与这种过多的浓妆艳饰,我们的林妹妹还是素淡一点更有看头.感谢造型师史延芹,化装师杨树云等人,特别是前者,因为陈晓旭本身牙齿不太好,有两颗尖尖的虎牙,史延芹就帮她设计出了"犹带琵琶半遮面'的笑容方式,即笑时,或者以绢掩口,或者以扇轻挡,既掩盖了她自身不足,又为黛玉添加了一份别样的风情.例如下图. 
这一套鹅黄色带竹子图案的棉服典雅华贵,宁国府元宵开夜宴时黛玉所穿. 
其实这套衣服的别致之处也就是黛玉胸前与袖上的青竹图案,正所谓竹贵有节,但是要把它整个用在服饰上是需要一定的技巧的,因为竹叶若稀疏则显单调,若繁密又似肮脏,所以很久以来,竹子入人物服饰常须三思,一不小心就变成熊猫啦.林妹妹这套妙在第一配色还算均匀,鹅黄配竹青,鲜艳娇嫩.第二与人物个性气质结合完美,特别在众脂粉中更见一枝独秀. 为了保障图案的完整与精美,衣服样式采用直身设计.其实常看87版的朋友们一定有印象,类似的衣服剧中还有好几套,只不过大多做成了春,夏装罢了,因为直身设计对身材要求高一点,如果自身条件不好很容易显得太丰满.如清虚观打醮.贾府三艳与钗黛所穿之夏衣即是如此. 
这是32集里,原是宝玉与黛玉不相信探春即将远行,于是结伴到秋爽斋探望而不遇,只好相偕而返.途中路过梅花林,入林小憩.原著中并无此情节,不过电视剧所做的巧妙改动却有锦上添花之效.这场戏无论是人物造型还是音乐配合,都堪称后半部的经典. 先看这张远景图,宝玉的衣服是他常穿的朱红绣花外套搭配姜黄锦缎披风,白色中衣,白色靴子.黛玉的衣服是和45楼那件同样设计的绸缎直身长袍,秋装设计,飘逸了许多,图案是梅花.搭配白色绣花裙子.然后是一件漂亮的青色绵绸夹里绣花披风.里子是浅水绿色,最好的细节是脚上的鞋子,也是水绿色,绣白梅花,可惜镜头一闪而过,很难截取,遗憾 
不得不说,这场戏中的林妹妹真是做到了弱柳扶风,每一个动作都娇柔婀娜,每一个身姿都风流婉转,每一个眼神都幽怨如诗...... 近景特写,见过有人说不喜欢后期黛玉的发型,少了鬓角的小发辫,刘海也改成了对称的发钩,显得有点老气.呵呵,不知为什么我偏偏喜欢得很,总觉得这样才符合剧情的发展,林妹妹总要一天天长大才是啊. 披风的真正颜色应该是粉色藏青,带盖肩设计,绣花特别精致,因为是梅花林倾心,所以几乎所有的花饰都选择了腊梅,长衣,宫裙,披风无一例外.最出彩的是那一整枝,虬结苍劲,极见黛玉之孤傲. 
中衣的梅花是粉红色的，发间的粉色芙蓉用绿叶搭配,精妙无比. 宝玉头上是红绒金冠,也是常戴的一顶,还有那条几乎从不离身的双龙戏珠抹额. 
疏影横斜水清浅. 暗香浮动月黄昏. ------梅花耶?黛玉耶? 
执手相看泪眼,竟无语凝噎. 
其实一直觉得造型师特别喜欢给黛玉设计青色系的衣服，比如下面的两件，就让人觉得和上面那件粉色藏青披风简直就是定做的一套．这一件，是宝玉受笞后黛玉前去探望时所穿，对襟棉绫褙子，花饰用白色梅花．下面是深青棉裙． 
还有这件，颜色比上图浅些，如果不留心，乍看上去仿佛是同一套似的，实则不然．这件是斜襟褙子，左敛右稔，用兰花做主要装饰图案，特别是衣角下幅的那一枝，借着棉绫衣料的柔软熨帖，，几乎有香生满室，以假乱真之势． 
暗夜抚琴. 大天使说这一节戏中林妹妹最象世外仙姝,我估计指的就是这个造型.亮点有两处:一是云雁纹锦滚宽黛青领口对襟长褙子.设计简洁,剪裁合身.素白洁净,不染纤尘.花饰是衣料自有暗纹镂花,连黛玉造型中常见的衣领刺绣也一并略去.很合造型艺术中提倡的"作减法"的宗旨.当然,这样做有个前提,就是人物本身必须有外型气质的独到之处,否则就与这浅淡到极至的外表"浑然一体 
看这张近照,眉如远山,雾霭隐隐;唇若红菱,水光滟滟.肤白体端,骨骼蕴秀.-------还是要感叹红楼女儿们小巧玲珑,清奇俊逸的身材真是可遇不可求!这种身材穿古装最好看,穿三十年代的无袖,齐膝,紧身旗袍也会美丽得不得了.换回现代装则可能会逊色,因为现代衣服多强调宽肩,丰胸,与圆臀效果,与古典艺术中表现的强调的削肩,蜂腰,手脚纤细恰好背离. 
再来个远景看发型. 顶发高梳,髻鬟紧致.珠钿稀疏然精致,耳上的水绿翠玉水滴耳环是最佳饰品,幽怨默默.耳边鬓角挑出的长长两缕发丝是点睛之笔.逶迤而下,独具风情.叫人觉得如有风至,必随风舞;若遇香熏,可随香浮 
给个侧影,大家细看耳环和发间的金坠脚扁簪-----一粒粒小珠花是不是精致极了? 
我比较喜欢的定装照是这一张的意境,叫人想起前人的一首古诗,朱庆余所作的《宫中词》： “寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。” 虽然这图上并非鹦鹉,也与宫廷之事相隔甚远,然而那一份"不敢言"的酸楚之意又岂是外人能懂? 
白簪红绳，林妹妹多用这种耳部两面留着一缕长长的头发的造型． 身上那件衣服太美了，无绣花的开禁领，服装花纹古典还很耐看，两个大手镯＋扇子 
这张造型真是美，黄色花朵，衣服颜色搭配也很协调 
注意发型，头发全盘起来斜倾，像一朵花，唯一的头饰还是白簪 
说的探病那一节的造型,衣服确实与这一套惊人的相似,但是,也郑重的告诉你,它们是分开的不同的两套. 这是一套夏装,薄而柔软,白地撒大朵芍药,下面是白色裙子,比上一身要清爽,料子也飘逸. 看这个背影,我挑了好久,还是想用这个背影,真是轻灵.... 记得半含酸一节作者曾借宝钗之口写黛玉的步伐"摇摇地走了近来",摇摇地.呵呵,这个背影是静止的,感觉,居然就是摇摇地! 
来张正面图. 看,不同的是吧.领子没有滚红边,直接用同样料子裁成,胸前加上的红色飘带可真是漂亮.还有,粉纱手绢.......啊,每个细节都被照应到了. 看漂亮的小妹妹惜春,怎一个可爱了得? 
人比花憔悴啊． 这套白底绣花的衣服也有很多系列吧 
亮晶晶的耳环，梅花的领 
喜欢这个装扮，谁说林妹妹的打扮一定要素啊，是真名士自风流嘛 
圆领很有特色．．．．．．．． 
红绳珠钗小蓝花， 衣服是黄领绣花服 
那掉珠很好看，就是叫不出名 
粉红里衣，外衣是老红色绣花领，红剧中服装多次有这样的颜色深浅搭配打扮，如浅红陪深红，浅黄陪深黄 
衣上的绣花好精致啊．．．．． 还有翡翠耳环！~~~~~~~` 
红蓝紫三色调相配，这种款式的衣服林妹妹也穿了不少 
君兮君兮,念子无依. 薄言有泪,但为君戚! 君兮君兮,念子无食. 薄言有叹,但为君痴! 君兮君兮,念子无俦. 薄言有喟,但为君悲! 他们都说你小性,不通情理,刻薄,尖利........为什么我看不到? 是紫鹃姐姐用竹叶上的朝露为你洗涤了双目了吗? 还是,你的天性中原本就有深藏的温存? 你还打趣:去日无多,何为不笑? 
短歌终,明月缺. 红楼断,香魂绝! 是耶?非耶? 清商一曲,化为蝴蝶! 浮生从此逝,潇湘雨亦歇. 愿卿永皓皓,清致如冰雪! 
这一张,可以帮助大家明白什么叫做"病如西子胜三分"了.小立领的设计特别精致可人,米白搭配浅橘,优雅淑静.领口是梅花刺绣,精美无可挑剔,是黛玉后期造型的典范. 
烟既灭兮魂亦殇,子清致兮为冰霜! 春日将尽,夏节以来,怎么这突突的火苗在跟前,竟透不出暖意来?叫它焚了我的心去吧,化灰化烟,从此两不相干!注:原书中有云:一朝春尽红颜老,花落人亡两不知.....黛玉之殇,当在春尽头 顶《红楼梦》人物造型及服饰艺术品鉴－宝钗 薛宝钗的造型是原电视剧中公认的佳作，高贵，大气，丰满。衣饰色调较黛玉偏深，因为人物的身份毕竟是待字闺中的千金小姐，所以就起用了朱红，金黄，玫瑰紫，洋红，鹅黄，米白等兼具了柔和与华贵的颜色。也把团花，连续等大面积的纹饰作为装饰方案，花朵也多选牡丹，芍药等鲜艳种类。面料上丝，绸，纯棉，帛，纱皆有。发型设计扣住了简洁二字，重神韵的表达，省去了烦琐 的点缀。演员张莉自身条件非常好，因此这个造型的效果绝对是1+1大于２！ 先来看定装照,也是入贾府时的基本造型.这个造型最大的亮点绝对是她身上穿的那件朱红团花披风.鲜艳的正红,大朵的牡丹,原本是极其俗艳的搭配.可是,正如大唐风韵必须是丰腴如杨贵妃者才可演绎一样,当我们端庄的宝姐姐披上它的时候,任谁,也要赞之叹之了. 
和林妹妹一样,定装照上的发型和实际拍摄的时候是有出入的.请看下图,呵呵,变了吧.赞叹87红楼选角的精确与独到,看这母女俩.活脱脱就是从书中直接走出来的呀!注意薛姨妈的凤钗不带流苏珠串,暗合了她寡居的身份. 
宝姐姐心中必定想着,未知此去,有何奇缘? 
脸若银盆,眼同水杏. 眉不描而翠,唇不涂而朱. ------四个字:国色天香. 截剧照的时候有个最深的感触,别人的镜头要用选的才能挑出最漂亮的,只有宝钗,无论从哪一个角度,用什么速度去截,都永远漂亮! 
这是不小心截了一个闭目的镜头,按常规会很难看,可是到了她身上,就是一股说不出的雍容内敛 
这是羞拢红麝串一节里的造型.许多人都是因为这张图才真正爱上了我们的宝姐姐,"肌骨莹润，举止娴雅"。"品格端方，行为豁达，随分从时，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。"-------这是灯下的镜头,注意87版的夜间戏几乎全用蜡烛采光,没有借助任何摄影光源,她居然是在不打光的情况下美到这个地步.......... 
还找到了那让宝玉看得痴了过去的"雪白的一段膀子"-----不得不赞叹,宝姐姐是真正的美人,想这样的一对雪白细腻,晶莹剔透的膀子谁会不心动呢? 
这是87版中我最爱的一场戏,金兰契互剖金兰语.这场戏里,林妹妹没有了尖酸刻薄,宝姐姐失却了精明世故,一场秋雨,让两个最应该成为知己的女子的心灵真正的融合在了一起,且看二人的造型,一个着轻红纱衫,一个穿粉色褙子.都是极淡的颜色,同样用白色内衬为里.妆容上宝钗典雅,黛玉细致,人物举止娴静合度,美不胜收! 
这套衣服外面的比甲用玫瑰红,宝姐姐身上少见的色彩哦,衬托得宝姐姐活泼可爱,难得难得 
那个弯月鬟形髻婉约柔媚,贤淑雅净.87红楼梦用得是实景拍摄,好漂亮的一片竹林哦. 
记得这条粉色百褶裙上绣着一枝漂亮的兰花,可惜镜头太快,截不了了 
这个造型里的凤钗是非常别致的一个，双翅平展，似乎随时可以随风飞去，表现了人物内心的灵巧．身上的锦缎对襟长褂用了肉桂粉搭配浅银红, 都是一不小心就容易穿得俗气的颜色,还好穿在了丰润的她的身上,那一份饱满端庄,又岂是一个美字了得? 
清虚观打醮,明黄色直身长衣上绣着对称的芍药花图案,可惜图片历史有些久 
第二张,这张也带着,顺便说一句,宝钗头上的蝴蝶发赞灵动飘逸,是会颤巍巍的抖动的,我记得琉璃世界那一集里她也带过. 
第三张,和最初那张的衣服颜色是同样的色系,也是同样的美丽.这中款式的对襟长衣,后来每个姐妹似乎都做了一件....除了林妹妹,她总是那么与众不同. 
含情凝睇,脉脉无语. 都说不思量,其实思量长. 说时只自遣,不说神亦伤. 
这副坠子一直配她到出嫁......有没有人赞成其实宝钗才是最大的受伤的人? 就像这银杏叶耳环,杏者,幸也;银杏者,迎幸也. 为何她求了一生,这幸福还是不属于她? 
刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细 
仔细看这张,不正是"香汗淋漓,娇喘细细"吗? 衣饰全用粉红色,毕竟宝姐姐难有如许娇憨贪玩之时啊. 对了,宝姐姐始终佩带的也有一个饰物,那就是-------那枝金色珠簪,正好与林妹妹的白色遥相呼应,一白一金,一个纯洁一个华贵,一个清幽一个富丽....... 
那朵兰色绒花特别的柔美,记得吗薛姨妈说过宝丫头古怪着呢,从来不爱这些花儿啊粉的.....所以才把12朵堆纱宫花送给了其它姐妹,看来,不爱并不代表不适合,宝姐姐一样把它戴出了别样的风情. 
这套衣服也要说一下,可真不啊一般的美,因为当时宝玉说她体丰如杨妃,顾而怯热.羞花美人杨玉环如何能够不美丽?所以这一段戏,无论的灯光,服装,化装等都达到了宫廷繁华盛世般的绚烂.水红亮缎,粉紫镶边,翠绿水滴耳环,春意融融的组合,偏又有一份说不出的华贵, 
这是远一点的镜头.那些精雕细琢的家具摆设也是了不得,也只有这古色古香的环境,才能为宝钗这个百年难得的美女加分啊. 
这是妙语反击时的表情--------“原来这叫作《负荆请罪》！你们通今博古，才知道‘负荆请罪’，我不知道什么是‘负荆请罪’！”试想想,如果宝姑娘生在当今,估计律师是最适合她的职业,不说则已,一说必中要害! 
任是无情也动人,连生气都这么漂亮.多少年没有见过这么漂亮的美女了....可遇不可求 
这一张造型是宝钗生病在家时,周瑞家的顺路前去探望,全剧中第一场宝姐姐的重头戏.我们先来看书中的文字:"薛宝钗穿着家常衣服，头上只散挽著纂儿，坐在炕边里，伏在小炕桌上同丫鬟莺儿正描花样子呢。"读过原著的人必定印象深刻,什么是"家常衣服"?什么是"纂儿"?估计很多人心中都有自己的疑惑,也正因如此,宝姐姐才避免了出场即被定性的俗套写法,-------可也不要被曹公蒙蔽了,他用得乃是晋人食甘蔗,渐入佳境的妙着,这"家常衣服"和"纂儿",后面都有所交代,只是我们不注意两者之间的关系罢了.大家应该注意到的是此时宝钗正在养病,已经是两三天不曾出去,只在家中做女红...... 
原著中关于探宝钗的文字: 宝玉掀帘一迈步进去，先就看见薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的纂儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。 现在大家心里应该比较靠谱了,哦,原来这所谓的家常衣裳,应该是蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂和葱黄绫棉裙-----再一看那场戏的造型,与冷香丸一节的确较为接近,所以可见,87版的电视剧还是注意到了两场戏的细节照应的. 上图和下图两张图片对比,衣服就完全相同,发式也没有大变化,只是第二幅宝钗病情应有好转,所以装饰上多了一根镏金扁簪,鬓边另插了一朵绒花而已.妆容清新淡雅,虽是在病中,却没有半分憔悴之意,大家闺秀理当如是. 
这件衣服另一次出场是意绵绵静日玉生香一节.如图,我想感叹的是,原剧的造型师,服装石史延芹先生在这些方面的确没有少下苦心,剧中凡诸钗同时出场的热闹剧码里,为避免"花多眼乱"的反面效果,常常给各位姐妹设计同样款式同样质地的衣服,不同的只是色彩罢了.这样以来,无论各个人物性格偏差多么大,全局的整体感依然很好.比如下图中,我们就一目了然的看出来,黛玉的粉蓝缎子直裰的设计和面料与这件几乎完全相似了. 
这是重头戏"宝玉受笞"一节里的造型,每次看见我都想起那首晏几道的＜临江仙 ＞ 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。 罗裙香露玉钗风。 靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同。 酒醒长恨锦屏空。 相寻梦里路，飞雨落花中。 这首词写的原是作者爱慕一个美丽的女子，可惜因缘不成终于离散，佳人难再空余怅惘之情．总觉得非常适合宝钗的爱情－－－上片是对她的描述，”靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。”说的不正是这幅图上的玉人吗？下片时恩义已决，似在隐喻宝玉的悬崖撒手，而宝钗纵然风情无限，也只是”酒醒长恨锦屏空”，所谓的金玉良缘，亦不过’相寻梦里路，飞雨落花中。”罢了．．．．．．伤感．．．． 
史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令． 这是有着相似背景的三个主要女角色． 黛玉寄人篱下，含嗔带怨，此时又已经与宝玉共读西厢，芳心萌动，所以造型上越发飘逸．发间的粉色芙蓉极其巧妙的传达了人物对爱情的渴望． 宝钗是寄住贾府，衣食自理，造型上选用了鹅黄与金黄这两个同色浅淡结合，呜呜，必须强调是我最爱的宝钗夏季造型，褙子是从胸前便开分，衣服质料用轻纱，随风飘舞的时候，美得很啊． 再看湘云，此时的湘云，正是娇憨活泼，无忧无虑的时期，还有什么颜色会比海棠红更适合她呢？周汝昌先生很喜欢她，认为怡红院的海棠正是为她而写，这件衣服的样式其实不如钗黛，也正是这一抹海棠红，让她越发亮丽． 
看下全身效果轻盈飘逸，不让颦颦． 
这是清虚观打醮,时近初夏,这两个造型的成功之处是手中的团扇,黛玉是菱花造型,宝钗是满月型,一个灵巧,一个圆通,恰倒好处. 
再来看百年难得一见的宝姐姐撒娇！那一声”妈妈”曲意承欢，叫得黛玉立刻红了眼圈．仔细看这张图，宝姐姐可是真正如假包换的双下巴，真是不明白老天的安排，原来"胖”之一物，真得可以美到如斯地步．放眼当今影视界,想到那一根根直竖的竹竿,想到那一块块高耸的颧骨.....无语.怪不得我们总觉得影视圈里挑不出宝姐姐,有道理的,试问那些骨感美女们,谁敢胖到双下巴的地步......? 无语问苍天. 
元妃省亲夜试众姐妹． 姐妹二人都带上八翅的大凤钗，不得不说，单论外表，宝姐姐永远更胜一筹．黛玉的对称发型只在此节有，因为实在不适合她． 考虑了很久,还是要这样说,不是不爱颦儿,而是心疼她在这样的环境里永远格格不入. 
这一张里的眉目神韵,又似唐玄宗的婉约小令《好时光》： 宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个有情郎。彼此当年少，莫负好时光。- -------特别是那句"眉黛不须张敞画，天教入鬓长"。,更叫人思之量之,,再对比此图方可明白,所谓"宫样娥眉,郁郁秋水",理应如是. 
这是这一造型的远景镜头,自然采光的拍摄条件下,我们的宝姐姐粉妆玉琢. 衣领处的瓣兰刺绣颜色真好看,层次针法,手工绣的话,一朵花得一天左右... 
宝姐姐这个造型好可爱！今天下午还在读周思源先生的文章，其中提到宝钗的天性这一话题．从她一下子就听出黛玉读了＜西厢记＞这一 细节来看，她作为一个纯真少女的本性其实也曾经如同黛玉一样的出色，对人生，岁爱情充满了种种的渴望，只是可惜，这份难得的本性后来被家族的传统力量给干预了，使她变成了一个认为”女孩儿还是不识字的好．．．．．”的小小卫道士．而更可喜的是，她住进了大观园，在这样一个”天上人间景惧备”的理想世界里，最纯洁的真性情随处可见，最美丽的心灵与智慧齐聚于此．她徜徉其中，耳濡目染，那点纯真的天性终于还是一点点的有所流露．所以，我们渐渐发觉了扑蝶时的她也有憨顽的一面；揶揄宝．黛时的她也有讥诮小性的一面；被黛玉取消”把他的嫁妆单子也写上了”的时候，她竟然也可以做出”笑道：’不用问，狗嘴里还有象牙不成！’一面说，一面走上来，把黛玉按在炕上，便要拧他的脸。”这样的举动来．相比与众多红学家笔下的野心家形象，估计更多的人都会对这个依然保有本性的宝钗印象深刻，而且，就以上的种种场景而言，其可爱生动，并不逊色于黛玉． 再看图中的她，手捧香腮，面含巧笑，眉目生辉，举止可亲．做图片时一直在想，是不是把旁边的蜡烛截去？最终还是打消了此念．古语有云：”银黉灯下看美人”，红楼中也多次提及”只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”所言虽为湘云，亦可见灯下赏鉴佳人，乃是人生乐事． 宝姐姐头上戴的那只大凤钗原是凤姐的主要头面，做得光彩绚丽，态势如生．原是为衬托凤姐之精利，而众多姐妹中，持家理事堪匹凤姐者，舍宝钗其谁？所以她才戴得．若是换了黛玉，一时三刻，必有看倌高呼”使不得’了．如此俗艳，怎可匹配世外仙姝？ 
这是绣鸳鸯梦兆绛芸轩一节的造型. 藕荷色纱衫偏襟直裰配淡粉色纱裙,文秀淑贤.我最喜欢的其实是这个远景对原著的真实反映.比照原文,是不是"旁边放着一柄白犀麈,"?是不是"白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。"?是不是"宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。"? 再看那怡红院中的重重纱幕,巧夺天工的檀香木雕花滴水大床,和床下端方古朴的脚踏,塌上那双宝玉常穿的撒花蝴蝶鞋,旁边彩粉水墨山水磁鼓绣墩... 
这里宝钗只刚做了两三个花瓣，忽见宝玉在梦中喊骂说：“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”薛宝钗听了这话，不觉怔了。 以上是原文,再看这张近景,请闭上眼睛细想,"不觉怔了"四字该是怎生模样?------再看下图-----可有分毫的差别? 张莉,上天赐给我们的活生生的宝钗.想念她. 
前文已经说过，宝钗体丰，冬装是她的忌讳。若加衣过多便会臃肿；若过少又似嫌无理，很难。一般冬景戏就尽量回避。可是，芦雪庵联句是全书冬景精华，岂可少了群芳之首？所以，考验造型师的时刻到来了。 我们先看原著中对这场戏各色人物衣饰的描述： 只见众姊妹都在那边，都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子，薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅；邢岫烟仍是家常旧衣，并无避雪之衣。一时史湘云来了，穿着贾母与他的一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红 尚烧 昭君套，又围着大貂鼠风领。 好，来验收一下。这是近景。蝴蝶珠花又出现了，个人认为比上一次好看，因为心思用得巧，蝶之轻盈，恰好消弭了冬衣的厚重之感 
再看远景-----------呵呵，导演和摄影都偏爱她得很，知道这种镜头对她不利，就不好好照了，好容易截了一张--------按原著中说，众姐妹都是一色的大红猩猩毡斗篷，独三人无-------哪三人？----------李纨寡居，欲穿不得；岫烟家贫，欲穿没有。下剩一个，就是她了。深以为曹雪芹公用心独特，为了这个独一份的冷美人更加清冷如冰，可谓时时留意，所以当众姐妹都穿上了大红之时。我们的白雪公主只好穿上那莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅，莲青色，夏日荷花叶片之色，绿而深，故有"接天莲叶无穷碧"之说，是一种很老气的颜色，与李纨的青色多罗呢几乎相去不远，于是我们看到了服装师的改动，改莲青为烟幕黄，较土黄而明，以示其年少；较金黄而薄，以示其淡雅。样式上，原著是鹤氅，即长袍至脚，倍显人之呆拙。剧中改为滚风毛边对襟短褂样式，一下子化腐朽为神奇了，不仅衣服变简洁了，人也长了精神。 再看裙子，欢呼吧，葱黄棉绫裙子的庐山真面目终于登场了 
又一张定装照，太多红楼人停驻在胶片上的风采已经不入时人之眼，所以，有更多别人的定装照片不敢拿出来。惟有她，惟有她，再粗糙的妆容，再简单的衣饰，依旧气度娴雅，依旧风采夺人。 
你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝瑱。可知我一生儿爱好是天然?恰三春好处无人见,不提防沉鱼落雁鸟惊喧,则怕的羞花闭月花愁颤。 ----------又一个让人联想起诗词的造型，宝姐姐带给我们的惊喜永远像一大捧意外撞入怀中的璀璨玫瑰，鲜香馥郁，妩媚生姿。这一个造型就是真的去演杨贵妃估计也不会有人提出异议。红翡滴珠凤头钗，云脚珍珠卷须簪，配上那丰颊玉腕，藕荷纱衫，由不得“沉鱼落雁鸟惊喧,羞花闭月花愁颤”. 
这一身耀眼金松鹤纹绸缎偏襟褙子也撒我的最'爱啊,曹公曾溺称宝钗为"金娃",看这一幅图,就知此言不虚了.金光富贵,姑娘们中,除了她,还有谁当得起那份大气?这是在金钏死后去劝王夫人,看背景图案,供奉的是观世音,对联下句是"心有菩提香益清",可惜可惜,一切只让我们觉得不寒而栗....宝玉滴妈妈,无论何时出场,不管是否发言,总叫我怕上三分. 
终于到了金玉良缘的时候了.每次看到这茫茫的一片大红,眼泪总是忍不住直直地坠落于地. 本该是喜,那描金绣彩百年好合的锦衣繁华原可成人世间最美的图画; 又何以悲?只为了举案齐眉共剪西窗的冤家并非红绡锦帕下无辜的她.............不能写,一写就心伤....... 还是找出那支吧 都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。 空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。 叹人间，美中不足今方信: 纵然是齐眉举案， 到底意难平。 
就让我的宝钗篇停在这个最后的温婉一笑上吧. 因为,她爱着他。 哪怕,他想着她. 就算,他愿为了那消散的香魂从此江海寄余生, 至少,此刻,她已是他的妻, 当他飘然远去,她将可以毅然留下.侍侯翁姑,承欢膝下. 爱他,成全他,放他追逐那一段绝美的神话........ 爱情世界里永远没有对错,更没有所谓的失败. 宝,黛,钗,都是胜者. 
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电视剧中宝玉的正装,有大红色的四套,包括一套直身朝服和三套外穿的甲衣,别看数量少,其做工之精细,面料之讲究,绣制之精美,可居全剧之冠.下图所展示的是那身朝服.式样古朴简洁,全身大红搭配金黄,袖口处用品蓝银丝边纹束袖收紧,干净利落,腰带处有玉色纹理点缀,利于打破金红一片的骄奢,表现了人物的纯洁与正直.再加上发式乖巧憨然,金冠端正生辉.由不得人不赞! 按照惯例,插一句:欧阳奋强,我见过的最适合大红男装的演员.真正做到了"面若中秋之月,色如春晓之花.鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。"87版红楼第四座难以逾越的大山. 
这件衣服宝玉穿的次数并不太多，可是每一次都显得他特别精神。 梅花刺绣与黛玉的服装构思一脉相通,去看看黛玉几乎每件衣服都有的的梅花纹就知道了.什么叫细节?这就是!红楼中用到梅花纹的,只有他们两个! 
还有这一张是远景全身图,可以看到衣服下摆处宽幅精致的美丽刺绣 
下面来看出场造型,先把原著中的文字找出来回味一下: 忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花。鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。 
俯身向老祖宗下拜,我们可以借机看下他漂亮的紫金冠,有称"金缨展翅",做工特别精巧,冠后两根小小的金尾羽是可以随动作轻颤的,极具动态美.冠上的珠子也饱满圆润,颗颗晶莹.是陪伴宝玉最久的饰物. 
这是清楚一点的近景了.我的最爱啊.可爱的林妹妹,这是套普通的家居服,可是到了她身上味道就是不一样-----黛玉千样美,最美是淘气之时.再看宝玉-------他可真是脾气好啊. 
这张小照算是抹额的近景了-----其实按照旧时习俗男子一般不打这种勒子的,皆因宝玉在家中倍受珍爱,所以才有此殊荣.中间的一颗大珠还有小珠 环绕,十分精美.双龙抢珠的图案倒是做了些小改动,毕竟金龙文饰过于翻覆,剧中改成了八字蝴蝶缀螺钿的连续装饰物,依然用金线绣制,很是贵气. 
图上反映的就是他与黛玉行礼时的情景了.可以清楚的看见正红衣服上的金色连理兰花的图案绣制的细腻生动----宝玉身上的花卉多用兰,莲二种,取其清雅,脱俗,洁身自爱之意.粲然生辉.精致程度不输于任何一位姐妹.这样的刺绣图案几乎他的每一件衣服上都有. 注意黛玉的行礼方式,这才是标准的万福.双手要握拳而后上下交叠握于腰间偏左.躬膝俯额. 
这里有一个难题我们要解决,就是他的发型.------估计不止一个朋友在初读红楼的时候会对他那个奇奇怪怪的发型起疑,原著把它写得那么细致,清清楚楚地告诉我们"头上周围一转的短发"，都要"结成小辫",还得"共攒至顶中胎发",再"总编一根大辫",然后这个辫子上还有装饰品-------"一串四颗大珠，用金八宝坠角".啊呀,真是琐碎死了.并且很明显带着清代贵族风俗.那么,把拍摄背景定位于宋明的电视剧工作人员,又该怎样处理这个问题呢? 先看图,头顶的第一颗珠子看清楚了吧.,"顶中胎发"的部分应该也解决了 
"头上周围一转的短发，都结成小辫"就不好表现了.其实另外截取的也有这个发型的图,但是很想保持这一场戏的完整画面.所以大家先将就一下吧.仔细看就看见小辫了是吧,然后下边那些白白的圆片状的东西就是原文里提到的"用金八宝坠角"了.金八宝者,其实乃是一种发饰,起到压服及点缀的作用. 
这一张里的小辫看不清了，但是金坠脚的效果出来了,其实是坠在那些小辫子上的哦.是梅花造型的,即使图片模糊也能看清雕工很精致 
最后再看那"总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠"的大辫子效果,剧组人员做得很敬业,四颗珠子精圆润泽,宝色逼人 
再简单总结一下那件红衣,大家都会觉得宝玉的红色外套似乎只有这么一件似的,其实不然,注意刚才那件衣服上的团花纹样是瓣兰花为主,再贴张定装照.仔细看,这张的图案是连云纹锦红萼梅花图案. 
这一件又变成了莲花样式.呵呵,最喜欢这套,身上的团花刺绣面积虽小了些,可是多了好几个,衬托得宝玉灵动轻巧,真好神仙人物 
对了，这件还是共读西厢的行头呢.看下------这个表情好可爱,夸张而趣致.额上的花瓣简直有画龙点睛之效!领口处中间的那朵莲花就看得非常清楚了. 
再看下胸前的莲花图案,摇曳多姿,还有头上,冠子也变了,把珠子卸了好些,简单多了 
87版的细心程度再次另我们惊叹。宝玉的这一独特发型除了第二次没有表现出来以外，第一次和第三次，即此回，都有准确的表现。如果说第一次是浓墨重彩的话，那么这一次就是标准的家居打扮了。图上来看，四周有小辫，总至顶心，戴了勒子，身上穿的也的确是大红的袄儿，面料改成了软绸，盖棉纱柔软但光泽度不太好，寿怡红是夜间戏，闪光效果的绸类织物就好看多了。至于裤子，先别急，稍后送上。 
下面来交代宝玉那条没出场的"绿绫弹墨袷裤"和芳官的"水红撒花夹裤",还都"散着裤腿"-------说明平常是要打绑腿的，典型的满清骑射习俗。 
在红装造型接近尾声的时候,我们得来看看他那件著名的大红猩猩毡的斗篷.几乎每个爱红楼的人对那件冬衣都印象深刻.当然,更深刻的原因是,高鄂的续书到了结尾的时候还让已经出家的宝玉穿着它,一直以来,红学界微词颇多.我们暂且不提.要说大红猩猩毡斗篷,最美丽的镜头应当要数拢翠庵访妙玉时所穿,电视剧中对这一情节做了调整,把宝玉作诗的过程穿插进了求取红梅的整个过程中,这个改动做得极妙,我们也因此看到了一个丰神奕奕的宝玉形象 
还找到了这个,探宝钗黛玉半含酸一节的最后黛玉为他整理头上戴的雪帽时的情形,我们也来回顾一下吧: 黛玉站在炕沿上道：“罗唆什么，过来，我瞧瞧罢。”宝玉忙就近前来。黛玉用手整理，轻轻笼住束发冠，将笠沿掖在抹额之上，将那一颗核桃大的绛绒簪缨扶起，颤巍巍露于笠外。整理已毕，端相了端相，说道：“好了，披上斗篷罢。”宝玉听了，方接了斗篷披上。 黛玉待宝玉,最难得是两个字:体贴. 
又一种最适合宝玉的颜色.如果说红色象征了他的如火热情的话,那么白色就是宝玉冰清玉洁的品质的最好代表 这是全剧中最精华的一套白衣,春秋两季正装.圆领长褶通身样式.纯白丝绸质地,无提花暗纹,洁净淡雅.衣服前后共有金丝柳叶湖青紫葳大团花六个,下摆及袖口处分散遍布的同类小团花图案共有十二个,湖蓝束口箭袖,镶秀金色缠枝花纹,朱红三镶白玉腰带,呼应头上所带的金缨展翅红绒珠冠,再加上青面白地缎子小朝靴. 
我们来分别看看这件衣裳的细节:这是袖口和领口.可以很清楚地看到金线刺绣.领口是柳叶纹,袖口是别致的凤尾纹,一般衣物很少用的哦. 
注意细节如下: 1,这是袭人姐姐正服侍他穿衣,所以没有腰带,可见是正规的"衣服",而不是像当今影楼里或粗制的影视里的"衣套子"-------旗袍背后开拉链,夜行服袖口用尼龙粘,有的选秀节目中,美女们一不小心就露出了高跟鞋. 2,里面的裤子是书中常提到的藕荷色小衣,质料也是书中所写的纱质. 3.宝玉打了绑腿的.旧时没有皮筋,着装时小衣裤脚松散被认为是极不礼貌的行为,所以,要打绑腿.也可使行动利索. 4,袜子是布袜,是书中所写的"玉色布袜". 5 ,鞋子是正宗的千层底弓头布靴,唯一的遗憾是好象不是书中提及的"蝴蝶落花鞋"..... 
这算是上身特写,这个表情和葬花那一节里头上带花瓣的造型好相似...... 
这是全身景,稍远了些,可以看出欧阳奋强的身形 挺拔俊俏,尤为不俗 . 
其实可卿那场戏里真正出色的是宝玉头上佩带的八宝珍珠粉色簪缨素冠!全剧里精妙无匹的一大亮点.造型古朴,珠饰晶莹,粉色绒球秀丽雅致,两道云蓝翼也并不对称,从正面看过去,清如皎月,烁似寒星. 
这是侧面造型.螺旋卷须的花纹很明显参照了明代通天冠的侧面设计,整体看来又如一只翘首仰望的玉蟾.四周零星点缀的大颗珠子就像是由它溅起的粒粒水花.绒球是桃心状,从这个角度还能隐隐看出颜色的过渡.系带用天蓝色,与身上的衣物总体色调搭配也很均匀. 
这一身云白软绸阔袖滚回字纹兰花长衣是宝玉的夏装,很风雅的一套衣服,穿在他身上飘飘欲举,气度逼人. 旁边探丫头身上的米黄君子兰大印花纱质褶子也是我的最爱. 
这是袖口处的特写,银线回字纹,青莲紫镶银边的玉兰花,碧海蓝镶银线花叶. 
这套衣服是白色明绸青色兰花八团比甲,里面是一件天蓝中衣,与披风同质料 
这是这件比甲的全景,也算一张定装照了.当年的红绒簪缨已经悄无声息的换做了金黄色,大红湘绣的披风渲染华贵的外表下,遮不住遍体洁白的清冷.春的气息在无声中渐渐远去 
这一张是心爱中的心爱,玉一般的一对人儿,背景的草垛柴苫和近处精致考究的刺绣架子,完全属于另一个年代的针线笸箩和绣花绷子.光与影在这一刻,凝成一个叫做永恒的画面.想到了他们的际遇,想到一曲遥远的骊歌....李白《长干行》
妾发初复额， 折花门前剧。
郎骑竹马来， 绕床弄青梅。
同居长干里， 两小无嫌猜。
十四为君妇， 羞颜未尝开。
低头向暗壁， 千唤不一回。
十五始展眉， 愿同尘与灰。
常存抱柱信， 岂上望夫台。
十六君远行， 瞿塘滟滪堆。
五月不可触， 猿声天上哀。
门前迟行迹， 一一生绿苔。
苔深不能扫， 落叶秋风早。
八月蝴蝶黄， 双飞西园草。
感此伤妾心， 坐愁红颜老。
早晚下三巴， 预将书报家。
相迎不道远， 直至长风沙。 怪不得他常说,死后与你一起化灰化烟,原来她早已明白"十五始展眉， 愿同尘与灰。" 只可惜她有心要"相迎不道远， 直至长风沙。"却挡不住一朝春尽,红颜早逝的命运......... 
这一件漂亮的雀金裘斗篷,可以说是贾府这一场纸醉金迷的大梦登峰造极的精华杰作.雀金裘,在书中的描述中乃是来自"俄罗斯"的贡品杰作,曹雪芹形容它的美丽为“金翠辉煌，碧彩闪烁”，87版是尽了最大的努力去还原那件惊鸿般优美的盛世华衣. 
当然,又怎能忘记用生命为他织补这一件盛装的晴雯? 真喜欢曹雪芹公为晴雯做的一字定位:勇,放眼整个红楼,百千计的各色人等,竟是一个身为下贱的女子顶起了这个响当当风骨无敌的字眼! 如果真有一场战争是在晴雯与袭人之间展开的话,那么到此刻,袭人的失败,只能用"一败涂地"来形容了.看他对她的依恋,看她为他的勇敢,这一盏恬淡高烧的红烛下,早已经容不下第三个人了. 
这是一件明蓝色提方格纹的夏布直衣,设计简洁,线条流畅,腰间的秋香蓝丝绦是宝玉常带的腰带,与衣物颜色深浅搭配,尤为清爽.同色的腰带黛玉也有的,大家去黛玉篇里找一找,看能不能找到 
这是秦氏出殡时所穿的素服之一，青莲紫点白色花纹半袖长衣，素净大方．再看这个神态，可不正应了那句：＂．．．．头一个宝玉最是无用．．．．＂的说法？ 
同款式同面料的还有这件，颜色改成了端庄的深青，比上一件多了滚边和团花，里面着白色正袍，藕荷小衣．玉饰上加的粉色穗子不经意中流露出一分人物内心的活泼与俏皮．这可算是正式的夏季套装了，偏又与旁边黛玉的寝衣构成鲜明对比． 
瞧这个表情，夸张而丰富，正是在向紫鹃笑道：“好丫头，‘若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得叠被铺床？’”而林黛玉呢？正是如书中所写＂登时撂下脸来，＂ 
这是设计最简洁的一套浅蓝茧绸薄棉夏衣，只在袖口处加上了一道金线大镶，平实中不失富贵．与身旁湘云的淡红偏襟褶子到是相应成趣． 
这是上一套的改良版，袖口处加入了束袖设计，该此时晴雯已殇，时序入秋．诔晴雯是作者原著中仅见的奠基高潮，明诔晴雯，实祭颦卿．宝玉一身正装，神情肃穆，无限哀思追忆，尽在不言．旁边的黛玉惆怅无语，如有所悟．正是； 茜纱窗下，我本多情．黄土垄中，卿何薄命？ 
这是黄衣造型的定装照,亮点是他身上的米白色提花软绸的中衣,袖口处的缇色刺绣有极重的秦汉之风. 
这是件姜黄色的夏装，胸前有漂亮的大团花，阔袖设计，行动间显得轻盈飘逸，注意他腰上的那个滚蓝边的方型荷包，那里面装得可是＂香雪润津丹＂－－－－对了，怪不得这个神态动作畏惧瑟缩，看他背后的王夫人就知道了，这是做了坏事溜之大吉了．可怜的金钏，白送了一条性命．在这件事情上，宝玉负有不可推卸的责任！ 
我们倒是有机会见到了这件夏装的全景,画面不是很清楚,不过大家仍然可以清楚的看到虽然仍是团花图案,这一件的花朵排列就又不同,胸前一朵大花外,没有分叉的下摆共有三朵,按照团花衣物的特点,后背和后面下摆处应与衣前对称,所以也有四朵,呵呵,由此可见,衣服虽然简单,讲究却分毫不减.(旧时团花衣物多以吉利数字为参照,如六团,八团,十二团等,宝玉的每件正装几乎都带有这种装饰花纹. 
又一件黄色衣裳,但是季节不太一样,这是一件秋装,乃是探晴雯时所穿,质料是起花锦缎,加金红丝线精织亭台轩阁图案,棕黄色宽滚边.宝玉没有戴金冠,腰间也只着了一个朱红缂金丝镶黑缎边的荷包并一个碧玉佩.这是一身十分随意的装扮,可是当处在多浑虫的"猪窝"一般的宅院中的时候,我们仍要感叹一下,总算总算,这位多情公子始终不曾忘记他心爱的晴雯丫头...... 
这是那件衣服的局部特写,再感叹一下吧,二十年前拍电视可是真用了这么好的衣料啊....... 
再一个精彩的彩装造型!这件漂亮的藕荷色缠枝莲花六团罩甲是很多朋友印象都特别深刻的一件华衣,可以搭配各色白衣,比如这一张中就配了前文提过的那件白色夏衣--------两件衣服应该是一套,不信就看袖口的银丝回字纹和胸前的银丝连理纹,以及袖口上的兰花与衣服全身色彩的协调程度.称得上是一套无缝的天衣了. 
这场摔玉的戏里,里面配的是一件简单的白色茧绸中衣,大家可以借这个机会数一下他身前的团花图案,再乘以2,得几?-------6?答对了!所以才说它是六团罩甲啊 
镜头稍近些,大家可以看到绣工精致的领口,美丽的淡粉橘色莲花,叫人想起宝玉的高雅秀丽,卓而不凡. 
再来个超级近景,看胸前的那朵团花的局部,一针一线,精心镶绣.一件衣服就是一件优美的艺术品啊. 
这一件云白府绸夏衣,也是宝玉常穿的衣服.而这一节里黛玉身上的白地撒朱红小碎花的长身褙子也是许多人的心爱呢. 
来个中景镜头,很喜欢这张照片,宝玉曲意奉承,黛玉漫不经心------她头上的白色山茶绒花真好看.而宝玉身后的彩蝶牡丹大立瓶和油纸宫灯也很好的渲染了氛围呢:妹妹别生气了........ 
再来介绍几件冬装,这一套是早期的黄色嵌青纹提花蟒缎棉袍,同色腰带.探宝钗,探可卿等重头戏都曾经穿过.穿在身上英姿勃发,富贵逼人.这一张是远景 
这是中景,与唯一的知己走过漫长的长廊.人生就像他们身上厚重的冬衣,锦缎斑斓之下,掩不住"路向何方"的迷茫与因之而来的淡淡忧伤.这个造型让两个人显得都那么稳重成熟,眉宇间一致的默契真想叫人放肆的为他们想:不如就这么一直走下去......... 
这是玉生香一节,宝玉哄黛玉开心,后来宝钗也赶过来看黛玉时的一个近景.很喜欢这张上的宝,黛二人的笑意,坦诚而无拘束,特别是宝玉,羞涩的,喜悦的,可爱的,纯纯的,窃窃的....像个小阴谋被人识破后的天真的孩子. 
这是又一套,中期时候的穿着了,颜色是浅棕色,灰蓝圆领.黛玉身体已经十分不好,他小心的搀扶着她,为她尽十二分的心意:".....妹妹身上好些了?一夜咳几次?吃多少饭?这些书等身上好了再看不迟....."而,她的回答叫人心寒几欲泪下:"倒不觉得怎么咳,虽也难受,眼泪却像比旧年少了好些......"------泪尽夭亡,那正是绛珠草无法摆脱的宿命啊. 
这是荣国府元宵开夜宴时的品蓝色遍底银滚白风毛直身棉袍.很漂亮的一件衣服,可惜穿得并不多.这也是原著中的最后一场合府盛宴,自此之后,贾氏一门势运渐衰,风光不再. 
下面是我非常喜欢的一个情节,两个冤家在里面不仅一句嘴也没绊,而且谈笑晏晏,相互体贴关怀,是全剧少见的温馨浪漫时刻------是"风雨夕闷制风雨词"的精彩片段. 电视剧严谨地遵照了原著中的描写进行造型,演员的举止神态动作与书中所写几乎毫无二致.宝玉身上穿的,正是北静王所赠的海棠蓑笠.黛玉的寝衣上身是一件简单的滚红边白色偏襟,下身是一条水绿色曳地绵绸长裙.小人儿在灯下抚面微羞,活脱脱一个黛玉再世!-------突然想起一个网友的留言,说黛玉是第二眼美人,刚开始盛装而行时,似乎并不比众姐妹出色,可是一旦褪去铅华,着上家常旧衣,别人已经去了三分颜色,她却叫人越来越爱. 
看宝玉里面的装束.先瞧下原著: 黛玉看脱了蓑衣，里面只穿半旧红绫短袄，系着绿汗巾子，膝下露出油绿绸撒花裤子，底下是掐金满绣的绵纱袜子，靸着蝴蝶落花鞋。 半旧红绫短袄,油绿绸撒花裤子都可以清楚的看到,省略的是绿汗巾子------在腰里系着呢,露出只怕不雅.掐金满绣的绵纱袜子-----看不清;蝴蝶落花鞋------也瞧不见有蝴蝶的花纹,遗憾.不过能做到这么个程度,怕也已经是难得中的难得了. 
这是做了林四娘诗回到园中来,想办法打听生病的晴雯消息时的穿着.先看原文宝玉满口里说“好热”，一壁走，一壁便摘冠解带，将外面的大衣服都脱下来麝月拿着，只穿着一件松花绫子夹袄，袄内露出血点般大红裤子来。秋纹见这条红裤是晴雯手内针线，因叹道：“这条裤子以后收了罢，真是物件在人去了。”麝月忙也笑道：“这是晴雯的针线。”又叹道：“真真物在人亡了！”秋纹将麝月拉了一把，笑道：“这裤子配着松花色袄儿、石青靴子，越显出这靛青的头，雪白的脸来了。” 血点般大红裤子表现得最好,松花绫子夹袄改成了雪白色.以前那种夺目的红在怡红院里只属于晴雯的,此刻真的是"物件在人去了". 
最后的时刻终于还是到来了. 灿烂的衣饰在巨大悲剧美的面前再度失去了解读的必要,当这一切的浮华被作者以呕血之姿打碎的一刹那,一幕伟大的悲剧正式上演了...... 
对旧物依稀可忆当年, 灯犹在何处再觅婵娟? 
二十年前我八岁,看到这个远去的背影时突然如遭雷电,平生第一次明白了原来世界上竟有一种身影可以如此孤单;原来公主和王子不一定从此就会幸福的生活在一起直到永远;原来一切的所谓永恒都会在瞬间迸裂不见.........人生如朝露,漫长者,仅有苦难. 二十年后重新审视这一幕,伤恸依然,甚至强烈到我不敢把碟片插入光驱的程度,这样的背影,只看一次,一世里都会刻骨铭感.如今我再看,神思几乎寸断. 从来只觉得悲剧是做作的,虚骄的,甚至会想也许创作悲剧的人比观看者更加麻木,才导致了观看的人如座针毡.而----如果这世上的悲剧真的有一个不朽的注解的话,我想,它唯一的名字,就叫做: 《红楼梦》 
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